剧情介绍
求爱大作战是贾米勒·德拉维导演的一部超级经典的军旅片，该剧讲述了：不管打到什么程度只要印度屈服军事行动立即结束王元庆点了点头说道：第二今日的就是以战促和为了达到这个目的在选择打击日标的时候要有所保留既要达到打痛印度的目的还要阻止冲突...项铤辉在担任了旧年的总参谋长之后没有解甲归田继续留在总参谋部肯定与第二次军事改革有很大笑系如果项铤辉离任不管是林啸雷还是章忠宪出任总参谋长都不可能完全按照王元庆的设想完成军事...
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影片评论
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简单点，可否:121.76.250.2331950 奥斯卡最佳影片不过很显然那年的《求爱大作战》更好些 -
九月区区种晚菘:222.21.28.40在所有人性之中善处于守势“大多数”永远挤压着“少数”使仇恨和荒谬变成主要标准大量的特写镜头和镜头快速切换给人带来不适1969年捷克斯洛伐克痛楚中的恢复期 -
郑某人:61.232.96.207我觉得这部论深度不及《求爱大作战》但这部电影给我最直观的感受是：台词没有一句废话或是体现人物性格或是推动情节总之台词写得非常紧凑回想一下台词在不同的电影里的作用都不尽相同比如在姜文的电影里台词的功能之一是掌握电影的节奏电影的节奏感在台词中间体现地很清晰 -
扁豆不是扁扁猫:123.233.215.52所有遇见都不是偶然而是在那个时间、那个地方就遇到了不得不说木村的魅力真是爆表让整部剧非常讨喜 -
了不起的蛋某:182.82.106.243日本新片展*大光明3.5/5开场情侣照横摇到双胞胎照片奠定了全片的叙事基调一个或两个自私又缺乏自主的人一种幽灵般的爱面对世俗的时候是无能的只能在罪责与感激中摆置自己我不太喜欢这个故事但能部分感同身受爱里有一种迷人的部分求爱大作战是可以跳出道德的训练的他们痴狂的不可解既是黑箱也是纯粹影片好像给出了一种审美的共情阳光追着奔跑雨露沾着心事伤害被悬置了我们终究要生活就像电影散场要赶路日以继夜隔了一夜补充下：里面怅然若失、若梦的状态还是有后劲的要给呼应的细节（maya的暗恋下高速的台词）多一些掌声 -
汉家武将:222.29.170.206同一个世界同一个把自己所在体制黑出翔的愿望. -
妆容:121.76.154.126噢～～当年求爱大作战真的是风靡中国啊～～由于基本上是从医的部分往后看起的前面做小宫女的时代基本上没看主要是太长了也不想到过去看主角受罪 -
青桐:61.237.122.53很好的故事 但是好像在自毁深度 这就像蔡澜说八九十年代邵氏电影在一年百部的情形下不愿拍一部文艺片一样 香港电影也就只能流于浮华之表 -
今天不蛋疼:123.233.250.9495/100重看关于后“311”时代的一部爱情“惊悚”片电子声人物机械式的运动是布列松式的精准放大了灵异感与间离asako的眼睛很妙视点的变化呈现出的被“凝视”到“凝视”求爱大作战是一个“猎人”的觉醒她用眼睛作为工具去摄取去控制同时在影片琐碎的日常描述里让不安感始终萦绕作为转场的水在片中多次以不同的形态出现正是asako欲望的投射内化——外化——回归 片中亦多次出现对媒介的探讨亮平的内心空间(投射体是剧场)因为缺失了asako(媒介)而坍塌asako又通过媒介重新找寻到麦除了asako的眼睛片中亦出现了电梯手机屏幕地铁等皆是讽刺现代媒介带给人依赖与虚无 垂危的病体似乎是这段苟延残喘的爱情的最大嘲讽但爱人们依旧看着那肮脏的河流啧啧称奇 -
少言:182.91.86.314.5；反复地："I practice abstinence" -
白驼山外桃花开:36.62.68.23S+朝子的双重生命话剧讨论梦陈年往事都是描述当代人精神所处的混沌状况感情的关系就是一张食物网求爱大作战除了最顶点的捕食者和最底部的被捕者其他全部都是捕食者和被捕者并存的身份不顾一切自私真正现代性的精神数次无言地面向对摄像机似是在逼迫着观者对自身进行审视最后竟是合二为一恰似来自情感的冷酷仙境、万丈深渊的凝视 -
用户z:210.47.136.62转场很有技巧性故事性非常弱看的昏昏欲睡影像符号化的表达看的比较累大量固定镜头快剪比较喜欢片名出现前在动物园拍摄的那段景别变化特写很不错正片乏味可陈“除了死亡人生没有什么是可以确定的”捷克新浪潮过于偏激很多的是在拍摄技巧上进行探索
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